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時間︰2020-04-09 05:51:33 來源: 編輯: 瀏覽量( )

   今天(tian)要介紹的是一位黑(hei)白攝影家(jia)。他年少時叛逆,在別人上學的年紀跑(pao)去玩樂隊,25歲(sui)開始正式系統地(di)學習攝影知識,直到33歲(sui)才(cai)拿到人生(sheng)中第一個攝影新人獎。他安貧du)值潰7歲(sui)接(jie)受《情熱大(da)陸》采訪時bei)乖詿da)工送報紙,完全沒有“藝術家(jia)”架子(zi)。

  

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  (37歲(sui)的金村修在送報紙的mou)【

  他言(yan)辭犀利(li),直言(yan)會想(xiang)到去拍na)愣 ┐慕志爸皇且yin)為討厭東京,而且不喜歡用攝影手法(fa)以外的方式包裝自己的作品,所以他看不起那些(xie)辦個展要先(xian)講(jiang)半個小時攝影主題的法(fa)國攝影師。

  但是,特(te)立獨(du)行的同時他並沒有放松對自己的要求。連續(xu)十幾(ji)年,每天(tian)利(li)用打(da)工的休息時間在東京的大(da)街上攝影,風雨無阻。1996年,作為“被(bei)選上的6人”之一,作品在紐(niu)約近(jin)代美(mei)術館(MoMA)展覽,讓世(shi)界看到一個不一樣的東京。2000年,作為史上第二(er)年輕的na)閿笆 竦de)有寫真界直木(mu)賞之稱的“土(tu)門拳賞”。

  這位攝影師的名(ming)字,叫做金村修。

  熟讀(du)毛(mao)澤東思想(xiang)的na)閿笆/strong>

  傳統的na)閿把 T諮盜費 sheng)時,往往要求學生(sheng)按照某(mou)個主題去拍na)恪0ㄏ衷諦xu)多職(zhi)業的na)閿笆Χdu)會給自己一段時期內的作品歸結出一個中心思想(xiang),形(xing)成(cheng)一個系列(lie),一種品牌。比如荒木(mu)經惟的主題前期就是以妻子(zi)you) 行牡吶 xing)胴體,後期則是以天(tian)空為主。對于這種現象,金村直言(yan)“那會讓攝影變得(de)無聊”。

  

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  黑(hei)白畫面、無主題是金村先(xian)生(sheng)作品的特(te)點,這也難免會讓人聯想(xiang)到另(ling)一位知名(ming)攝影師森(sen)山大(da)道。不過金村坦言(yan)自己並沒有受森(sen)山太(tai)大(da)影響,反(fan)而是上學時熟讀(du)的毛(mao)澤東的《矛盾論》給了他很大(da)啟發(fa)。恩(en)格(ge)斯的唯物辯證法(fa)是將(jiang)一個事物通過正反(fan)兩面來審視,也就是將(jiang)對立的兩面整合到一起,形(xing)成(cheng)統一。而毛(mao)澤東的矛盾論正相反(fan),他將(jiang)矛盾一化為二(er),二(er)化為四,四mu)   歡duan)增加(jia)矛盾的對立面。如果將(jiang)這種理(li)念運用于藝術表達(da)上,就會展現出十分豐富的層(ceng)次和(he)張力(li)。

  所以金村的作品里從(cong)來不存(cun)在絕(jue)對的中心,有時bei)夠崽te)意(yi)留(liu)下劃痕和(he)定影液留(liu)下的斑痕,使得(de)照片很難被(bei)看清楚。然而攝影機(ji)的發(fa)明就是為了讓人看清楚事物而存(cun)在的,這樣就形(xing)成(cheng)了新一層(ceng)的矛盾,這種效果在金村看來,“會給人一種靈動感”。

  

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  因(yin)為討厭,所以要拍

  在金村先(xian)生(sheng)二(er)十多年的na)閿笆ιsheng)涯里,他幾(ji)乎只拍一樣事物,那就是東京。至于為什麼堅持每天(tian)拍na)愣 ┐慕志埃 齙拇鳶阜淺<虻dan)直接(jie)。首先(xian)是因(yin)為自己就住(zhu)在東京,學生(sheng)時代每天(tian)都(du)會去新宿這樣繁bei) 牡di)方拍起來方便。如果住(zhu)在東北(bei)地(di)區,大(da)概每天(tian)拍na)愕木(mu)褪嵌 bei)了。其次,金村先(xian)生(sheng)的父(fu)親(qin)是在日朝鮮人,這使得(de)他父(fu)親(qin)並不能(neng)像其他日本人一樣天(tian)然地(di)接(jie)受一些(xie)在日本一直存(cun)在的東西。這種無法(fa)理(li)所當然地(di)習以為常的感覺,被(bei)金村稱為是一種“違和(he)感”。他繼承了父(fu)親(qin)看待日本的違和(he)感,不同于森(sen)上大(da)道的擁躉對于東京街道的喜愛,鏡頭(tou)後的他更像是一個挑剔的mu)滯餿耍 ling)眼旁觀,默默紀錄著東京的不完美(mei)。

  當然最(zui)最(zui)重要的原(yuan)因(yin),還gu)竊謨誚鶇逍薇救頌盅 庵植煌昝mei)。比如藏污納(na)垢(gou)的新宿小巷(xiang),還有隨著城市化發(fa)展東京越來越小的天(tian)空。這種討厭,就成(cheng)為了拍na)愣 ┐畝 li)。用金村自己的mu)八稻褪牽ldquo;喜歡的東西沒有必要一直拍啊,只要身在其中就好(hao)。拿起相機(ji)的行xing)  嵩斐cheng)自己和(he)拍na)閌攣鎦 淶墓炅眩 不兜幕(mu)霸zen)麼會去故(gu)意(yi)制造這種龜裂呢?如果你(ni)真心喜歡一個人,怎(zen)麼會整天(tian)拿著相機(ji)對著她呢?”

  

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  荒木(mu)陽子(zi)的丈夫攝影師荒木(mu)經惟曾經說過,“我(wo)的na)閿叭松sheng),始jia)謨胙餱zi)邂逅之際。妻子(zi)死後,我(wo)只拍天(tian)空。”

  相機(ji)背後的人,總認(ren)為自己有俯視的權力(li)

  不只是討厭東京,金村修還會盡量避免拍na)閎耍 yin)為在他看來,相機(ji)兩端的人是“不平等(deng)”的。拿著相機(ji)的人su)莆兆嘔壩鍶  bei)拍na)愕娜送 ju)絕(jue)的權利(li)都(du)沒有。而具有諷(feng)刺意(yi)味的是,商(shang)業攝影往往並不避諱這一關系,反(fan)而是紀實(shi)類(lei)攝影經常裹著號稱平等(deng)的遮(zhe)羞布,打(da)著人民的朋(peng)友的旗(qi)號記錄可以吸引眼球的東西。

  在這里他舉(ju)了廣島核爆炸的例子(zi)。端著攝影機(ji)和(he)照相機(ji)跑(pao)去援助的記者(zhe)、攝影師們,難免會流露出一種自上而下的優越感,擅(shan)自做出“所有受到輻射的人都(du)願意(yi)向我(wo)展gu)舅塹暮蟊rdquo;的結論。然而事實(shi)上攝影師只是躲(duo)在相機(ji)後面榨取所有被(bei)攝影的對象,而被(bei)攝影的群體往往礙于“人民的朋(peng)友”的情面而羞于拒(ju)絕(jue)。一個用相機(ji)擋著臉,匿名(ming)和(he)被(bei)攝影群體說話的人,是無法(fa)與被(bei)攝群體構建平等(deng)關系的。

  不設立主題,不搞作品發(fa)表,不居高(gao)臨下地(di)拍人,金村修的人設看起來似乎過于耿(geng)直而又不近(jin)人情。可是他也從(cong)來沒有放松過對自己的要求,始終抱著一個攝影師的mou)跣模 ji)十年如一日地(di)用一雙充滿違和(he)感的眼楮為我(wo)們呈現一個賽博朋(peng)克的東京。只有真正強大(da)的人,才(cai)可以這麼任性(xing)吧。

  

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本文標(biao)題︰一定牛彩票官网刺點人物 - 金村修: 以東京街道和(he)矛盾論征服紐(niu)約現代美(mei)術館的日本黑(hei)白攝影家(jia)

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